“看主旋律電影出了許多人今年童年國慶假期的方式。”“樣子過了一個小春節(jié)，舉家去看主旋律電影。”……這是人們對剛過去的國慶假期的廣泛感覺，除了旅游景點瘋狂之外，觀影出了大眾主要的渡假娛樂方式。

實質(zhì)上，不僅是觀賞電影，關(guān)上電視機，多部主旋律電視劇的熱播，也淪為將近一段時間大眾津津樂道的話題。主旋律題材影視劇的“竄紅”，令其業(yè)界看見了創(chuàng)作的升級突破，讓大眾感受到與時代脈搏的共振。

大銀幕：全家電影“發(fā)票”正逢新中國正式成立70周年，今年的國慶節(jié)主旋律影片熄滅了人們的愛國熱情，不僅是年輕人，還包括老人、孩童在內(nèi)的更好家庭成員都走出了影院，集中于觀賞《攀登者》《中國機長》《我和我的祖國》3部影片。在這3部影片的助推下，國慶檔電影市場無論是從整體來看，還是單片展現(xiàn)出都創(chuàng)下了一系列紀錄。

數(shù)據(jù)表明，國慶檔總計觀影人次為1.17億，打破以前歷年春節(jié)檔的總?cè)舜渭o錄。檔期總計票房生產(chǎn)量為43.86億元。

整體來看，今年國慶檔用3天打破了去年國慶檔期的19.04億元，用4天打破了2017年維持的國慶檔票房紀錄，即8天生產(chǎn)量26.29億元，用6天打破了去年10月的總票房36.48億元。值得一提的是，檔期內(nèi)7天的單日平均值票房突破6億元，這是今年和去年春節(jié)檔之外的最好成績。特別是在是10月1日當(dāng)天，電影市場共產(chǎn)出有7.96億元票房，是今年春節(jié)檔之后最差的單日票房成績，不僅建構(gòu)了非春節(jié)檔的最低單日票房紀錄，也大幅度創(chuàng)下了曾在2017年國慶檔建構(gòu)的單日票房紀錄3.84億元。不僅票房成績亮眼，國慶檔影片的質(zhì)量也獲得了觀眾和業(yè)內(nèi)人士的接納，由中國電影藝術(shù)研究中心牽頭藝恩展開的2019中國電影觀眾滿意度調(diào)查結(jié)果顯示，國慶檔期滿意度88.6分，觀賞性分數(shù)88.6分，思想性分數(shù)90.6分，均居歷史調(diào)查第一位。

而《攀登者》《中國機長》《我和我的祖國》3部影片摘得了最近5年國慶檔單片滿意度的前三位，其中《我和我的祖國》以91.0分建構(gòu)了單片滿意度新紀錄，淪為早已調(diào)查的267部影片中觀眾最失望的影片。記者在專訪中了解到，不僅上了年紀的觀眾對上述影片中所展現(xiàn)的主流價值觀回應(yīng)認同，指出“這樣的影片應(yīng)當(dāng)多拍電影”，即便是比較年長的觀眾，某種程度回應(yīng)被電影所展現(xiàn)出的愛國熱情所熄滅。

“心潮澎湃，自豪油然而生，愿為祖國總有一天繁榮昌盛。”有觀眾如此說道。小熒屏：追劇不時 類型多樣小熒屏不輸大銀幕。

從9月開始，眾多主旋律電視劇就相繼在各大電視臺播映，《外交風(fēng)云》《交織》《在遠方》《飛行中少年》《傘兵利刃》等非常豐富了人們的觀劇自由選擇。從創(chuàng)作角度來看，這些熱播的主旋律電視劇交疊時代脈搏，探討社會變遷，展現(xiàn)出了新中國正式成立70年來有所不同領(lǐng)域、有所不同人群跌宕起伏的努力奮斗歲月；從觀眾的對系統(tǒng)來看，這些劇一特立獨行主旋律電視劇的坦率、刻板印象，挑選內(nèi)親和、平民化的視角，貼近生活、引起回響。由劉燁、馬伊琍等參演的《在遠方》，故事跨度20年，以租車行業(yè)為背景，進行了一幅中國經(jīng)濟發(fā)展過程中創(chuàng)業(yè)者和普通人拳擊時代的生活畫卷。

這部劇因其挑選描寫的切入口十分獨有、直觀，引起了很多觀眾的熱議和注目。該劇編劇申捷直言，這部劇之所以需要在眾多主旋律電視劇中脫穎而出，一是題材逃跑了新時代脈搏，其次故事展現(xiàn)出了中國社會的方方面面。

“帶入了生活累積的創(chuàng)作，才不會讓故事步入人心。”該劇編劇陳昆暉說道。不同于以往主旋律電視劇探討根本性歷史事件，集中于展現(xiàn)出革命和戰(zhàn)爭，今年這波主旋律電視劇更加多開始嘗試找尋商業(yè)化路徑，攝制內(nèi)容和風(fēng)格更加偏向于與年長觀眾加深距離。

譬如自由選擇提拔偶像演員參演、題材展現(xiàn)出更加熱血和年輕化。由嚴屹長主演的《飛行中少年》以“空軍青少年航空學(xué)校”的創(chuàng)辦作為背景，為觀眾刻畫了一部“青春茁壯群像”。

其中既有茁壯也有情感，讓觀眾感受到航校生活中的“別樣青春”。多重傳達 期望精品將近一段時間，影視劇在主旋律題材傳達上的非常豐富和創(chuàng)意毫無疑問令其市場深感驚艷。有業(yè)內(nèi)人士指出，如果說《開國大典》《大決戰(zhàn)》是主旋律影視劇的1.0時代，《建國大業(yè)》《建黨偉業(yè)》《建軍大業(yè)》是2.0時代，那么《我和我的祖國》則首創(chuàng)了主旋律影視劇的3.0時代。

在中國文聯(lián)電影藝術(shù)中心主任仲曙光顯然，盡管主旋律影片的模式由來已久，而今年國慶檔3部影片演繹了另一種有可能：“為了我的祖國和機長一起登頂”出了今年國慶節(jié)期間一個新的觀影熱潮，淪為一種新的文化景觀。無論創(chuàng)作經(jīng)驗、運作模式以及對中國電影發(fā)展多方面的救贖意義，這都有一點而且必須電影理論批評界去了解思維、分析、總結(jié)、闡述。正如一位觀眾所談：主旋律影視劇的精神表達并難于，這必須拍攝者讓觀眾與描寫中的中國故事超過共情，這某種程度是今年眾多主旋律影視劇受到觀眾認同的原因。盡管電影的國慶檔期早已完結(jié)，籠罩在電視熒屏上的最后一季度的收視率競爭仍在展開中，還有多部主旋律電視劇將相繼與觀眾見面。

對于業(yè)界和觀眾來說，今年仍在期望經(jīng)常出現(xiàn)類似于《大江大河》這樣的爆款作品——有收視率、有熱度、有立得寄居的人物、有印象深刻印象的故事。市場在“等”一部佳作的經(jīng)常出現(xiàn)，這毫無疑問為主旋律影視劇的創(chuàng)作者明確提出了更高的拒絕。

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